Szenenphoto aus Das Mädchen aus der Ackerstrasse. 1. Teil. Ein Drama aus der Grosstadt, © Cserépy-Film Co. GmbH., BerlinSinossi (in Tedesco)
Der erste Teil schilder, wie Ella, die kleine Streichholzverkäuferin, auf der Flucht vor ihren Peinigern, vom gütigen Professor Albrecht aufgenommen, diesem aber zum Verhängnis wurde. (Inserrat-text)
In grauen Vorstadtgassen verkauft die kleine Ella Schulze Streichhölzer. Eines Abends nimmt sie Reißaus, um dem Elend und ihren Eltern, die sie regelmäßig misshandeln, zu entkommen. Erschöpft bricht sie zusammen und wird von dem jungen Universitätsprofessor Dr. Ernst Albrecht gefunden, der sie aus lauter Mitleid mit nach Hause nimmt. Als Ella ihrem Retter von den Umständen ihrer Flucht berichtet, beschließt der, sie als Pflegekind bei sich aufzunehmen und verkündet auch Ellas Eltern augenblicklich seine Entscheidung.
Ella entwickelt sich im neuen Umfeld zu einer jungen Frau, wird zur Haushälterin in Dr. Albrechts Heim und steht ihm treu zur Seite. Allerdings ändert sich die Situation, als Ellas Eltern aus den gebesserten Lebensumständen ihrer Tochter Profit ziehen wollen und Dr. Albrecht mehr als nur väterliche Gefühle für Ella entwickelt. Von da an gerät Albrechts Leben auf die schiefe Bahn: Seine Verlobte verlässt ihn, er wird wegen Verführung einer Minderjährigen angezeigt und am Ende scheint Selbstmord der einzige Ausweg zu sein. (www.filmportal.de)
Deshalb bleibt diese Geschichte eines von Edelmut und Gutmütigkeit, von Anständigkeit und Solidität triefenden Gelehrten, der sich eines armen, unglücklichen Mädchens aus den Tiefen der Großstadt annimmt, sie bei sich im Hause erzieht und dann plötzlich, in der Nacht nach seiner Verlobungsfeier mit einer anderen, das noch unmündige Mädchen verführt, ohne jeden tieferen Eindruck. Daneben rankt sich um diesen Gelehrten ein übles Verbrechergesindel, das der Gelehrte ganz unmotivierterweise um sich duldet, von dem er sich ausbeuten und erpressen läßt, obwohl er bis zu der – psychologisch ebenso völlig unbegründeten – Verführung nur Gutes und Edles getan hat.
Muß man dergestalt die Wahl des Stoffes und seine filmdramatische Bearbeitung entschieden ablehnen, so gebührt der Regie, die in den Händen Reinhold Schünzels lag, der Darstellung und der Photographie uneingeschränktes Lob. Abgesehen von den üblichen Konzessionen an den angeblichen Publikumsgeschmack (Künstlerfest, Kaschemmengetriebe, Verlobungsfeier und dergl.), hat die Regie dafür gesorgt, daß unnötiger Ballast ferngehalten und die Handlung in geradliniger Klarheit und Straffheit sich aufbaut. Die Bilder sind gut gestellt und ihre Wirkung künstlerisch berechnet.
So entwickelt sich Schünzel immer mehr zu einem großartigen Regisseur, ohne daß darunter seine Meisterschaft als Darsteller leidet. Denn auch als solcher liefert er in diesem Cserépy-Film eine glänzende Leistung, die ohne seine Schuld vielleicht nur dadurch beeinträchtigt wird, daß man diese, zu seiner Spezialität gewordenen Type des zynisch-brutalen Theaterschufts nachgerade ein bißchen zu oft gesehen hat. Ihm völlig ebenbürtig zur Seite steht Otto Gebühr, der sich immer mehr zu einem unserer besten Filmdarsteller emporarbeitet, der durch die Einfachheit und überraschende Natürlichkeit seines Spieles, seine souveräne Beherrschung jeder Situation und sein ausdrucksvolles Mienenspiel hervorragt. Auch Lili Flor, die die Titelrolle spielt, zeigt eine erfreuliche Entwicklung nach aufwärts, wenn ihr auch freilich zur erstrangigen Filmdiva noch mancherlei fehlt und namentlich in der pantomimischen Geste noch erhebliche Mängel vorhanden sind. Glänzende Episodenfiguren stellten Albert Steinrück und Rosa Valetti als erpresserisches Elternpaar auf die Leinwand. Die Photographie Curt Courants war sorgfältig und geschmackvoll.“ (Frank [= Paul Frank?] Film-Kurier, Nr. 91 vom 1. Mai 1920)
Das Mädchen aus der Ackerstraße „Der Film hält immerhin mehr als sein Titel verspricht. Man kann sogar zu der Vermutung kommen, der Titel wäre absichtlich so gewählt. Sujet: Tränenfilm par exellence. Eines der Leierkastenmotive des Films. – Aber die Ausführung! Schünzels Regie ist fast durchweg reif und gekonnt. Die kleine Tempoverschleppung im ersten Akt und die nicht ganz überzeugende Komparserie hätte sich ein Mann wie Schünzel allerdings sparen können. Schünzels Regienote in diesem Film ist die Bekämpfung und Ausgleichung des rührseligen Stoffes. Eine schwere Aufgabe. Aber man kann sie als gelöst bezeichnen. Dieser Regisseur ist ein Beherrscher realistischer Kunst und seine beachtenswerten, ehrlichen Bemühungen in dieser Richtung heben das Werk ohne weiteres auf ein höheres Niveau. Als künstlerisches Element ist fernerhin eine gute Parallelisierung der Bilder zu werten. Die Schlußszene erbebt sich sogar zu einer gewissen durchaus angebrachten und gut wirkendenden Symbolik.“ (H.B., Lichtbild-Bühne Nr. 18, 1. Mai 1920)
Osservazione generali (in Tedesco): Der Film war mit acht Teilen angekündet worden, realisiert wurden allerdings nur drei Teile.
General Information
Das Mädchen aus der Ackerstrasse. 1. Teil. Ein Drama aus der Grosstadt is a motion picture produced in the year 1920 as a Germania production. The Film was directed by Reinhold Schünzel, with Lilli Flohr, Otto Gebühr, Rosa Valetti, Reinhold Schünzel, Albert Steinrück, in the leading parts.Bibliografia Lichtbildbühne No. 33/34, 1919.
Lichtbildbühne No. 19, 1920.
Lichtbildbühne No. 18, 1920.
Der Film No. 14, 1920.
Der Film No. 19, 1920.
Der Film No. 43, 1920.
Der Film No. 44, 1920.
Filmkurier No. 91, 1920.
Erste Internationale Kinematographenzeitschrift No. 11, 1920.
Erste Internationale Kinematographenzeitschrift No. 20/21, 1920.
Erste Internationale Filmzeitung (Berlin), Nr. 20–21, 1920.
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