L' ennui

Liebe, Sex und Leidenschaft

Directed by: Cédric Kahn, France, 1998

France, 1998
Szenenphoto aus L' ennui, © Production Company


Cast and Credits

Producer Paulo Branco
Director Cédric Kahn
Scenario Laurence Ferreira Barbosa
Cédric Kahn
Story Alberto Moravia [Novel "La Noia"]
Director of Photography Pascal Marti
Composer Jean-Paul Mugel
Editor Yann Dedet
Art Director François Abelanet
Cast Maurice Antaoni
Charles Berling
Arielle Dombasle
Alice Grey
Sophie Guillemin
Robert Kramer

Technical specifications
Technical Details: ,Length: 120 minutes
Sound System: not indicated

Reviews in German: "Die beste Moravia-Verfilmung seit Godards 'Die Verachtung'." (Sight & Sound)

"Ich habe die Liebe aufgegeben", sagt der Philosophieprofessor Martin ì
(Charles Berling). Von seiner Frau (Arielle Dombasle) getrennt, irrt er ì
ziellos umher. Bei einem seiner nächtlichen Streifzüge lernt er den alten ì
Maler Meyers (Robert Kramer) kennen, der ihm das Bild eines nackten Mädchens ì
überlässt. Kurz darauf ist Meyers tot, gestorben beim Sex, wie man munkelt. ì
In Meyers Atelier begegnet Martin der einzigen Zeugin dieses grotesken Endes: ì
der siebzehnjährigen Cécilia (Sophie Guillemin), Aktmodell und letzte ì
Geliebte des Malers. Zwischen Martin und Cécilia entspinnt sich ein sexuelles ì
Abenteuer. Obwohl Martin, der Denker, und Cécilia, ein scheinbar unbedarftes ì
Mädchen, aus zwei konträren Welten stammen, entwickelt sich eine ì
leidenschaftliche Affäre. Zusehends verfällt Martin der rätselhaften ì
Ausstrahlung Cécilias. Intellektuell dem jungen Mädchen überlegen, ist Martin ì
jedoch bald in einer sexuellen Obsession gefangen. Als Cécilia nach einiger ì
Zeit einen zweiten Liebhaber hat, brennen bei Martin die Sicherungen durch . ì
. .

"Das Thema des Films ist eine verliebte Abhängigkeit. Das Problem allerdings: ì
Wäre es wirklich Liebe, dann wäre es für den Philosophen Martin greifbar, ì
oder wenigstens akzeptabel - das Kind hätte gewissermaßen einen Namen. Da in ì
diesem Verhältnis ja aber von Liebe keine Spur ist, weiß er buchstäblich ì
nicht, wie ihm geschieht. Martin hätte alles, Cécilia überlegen zu sein, sie ì
zu dominieren, doch der Kontakt mit diesem Mädchen, das jenseits aller ì
Begriffe von Scham und Moral lebt - und das hat nicht das Geringste zu tun ì
mit Schamlosigkeit oder Unmoral -, ist wie ein Gift, das langsam von ihm ì
Besitz ergreift und seine sämtlichen Gewissheiten schwinden lässt. Mag sein, ì
dass dieses Gift sogar heilsam ist, aber fürs Erste ist es ein Gift. Die ì
Story von L'ENNUI ist eigentlich ein Itinerarium der falschen Fährten: ì
Einmal, als Geld ins Spiel kommt, glaubt man schon mit Martin, dass man diese ì
ganze unselige Geschichte als eine sehr spezielle Form der Prostitution in ì
den Griff bekommen könnte, aber nein, das ist es nun wirklich nicht! Moravia ì
schildert das im Roman so: 'Es gelang mir also auch diesmal nicht, Cécilia in ì
die Falle der Käuflichkeit zu locken und sie aus einem rätselhaften, ì
unfassbaren Geschöpf in eine ganz gewöhnliche, langweilige Hure zu ì
verwandeln.'
Ich sehe den Film als eine mehrfache Übersetzung von der italienischen in die ì
französische Sprache, vom Italien der frühen Sechzigerjahre ins gegenwärtige ì
Paris, und von einer Männergeschichte in eine Frauengeschichte. Was mich an ì
dem Buch angesprochen hat, war weniger der Inhalt, so wie er sich las, als ì
das Potenzial, das darin steckte. Diese Geschichten von Typen, die nicht mehr ì
die Jüngsten sind und einem Nymphchen verfallen, die gibt es ja zuhauf. Immer ì
steht dabei der Mann im Zentrum. Was mich vielmehr fasziniert hat, war das ì
Mädchen. Ich fand es frappierend, wie sie schon im Roman eine Filmfigur ist, ì
die sich nur in die Literatur verirrt hat. Moravia versucht sie zu fassen und ì
zu definieren, er strampelt sich mit Wörtern, Sätzen und raffinierten ì
Wendungen ab - aber sie entzieht sich schlichtweg seinen Anstrengungen. Sie ì
hat einen 'unaussprechlichen' Charakter, und das forderte mich heraus: Also ì
mit Sprache arbeiten, aber gegen das Literarische." (Cédric Kahn)

"Ein ebenso intelligenter wie geheimnisvoller Film." (Filmdienst)

"Wie sich die junge französische Schauspielerin Sophie Guillemin als Cécilia ì
sehr pummelig und ungerührt den eifersüchtigen Anfechtungen eines Akademikers ì
widersetzt, gehört zu den besten Schauspielerleistungen dieses Kinojahres: ì
Alle Qualitäten des jungen französischen Kinos steigern sich da noch einmal." ì
(Claus Philipp, Der Standard)

"L'ENNUI funktioniert als Groteske, bei der man es abwechselnd mit der Angst ì
und dem Mitleid zu tun bekommt: ein Film, in dem Gelächter den Schrecken ì
ablöst und umgekehrt. Cédric Kahn betreibt dabei keine Dämonisierung des ì
Weiblichen. Er sieht zu, wie Martin gegen das Unbegreifliche mit allen ì
Mitteln Sturm läuft und ihm nicht beikommt: weder mit Eifersucht noch mit ì
Gewalt. Diese viel weiter gehende Perspektive macht die Faszination des Films ì
aus." (Gregor Dotzauer)

"In its stark scrutiny of sex and sexuality, Cédric Kahn's compelling ì
transposition of Alberto Moravia's 1960 novel La noia (Boredom) to a highly ì
stylised contemporary Paris is an extension of his critically acclaimed Bar ì
des rails and Trop de bonheur. Stylistically, however, where the ì
quasi-documentary social realism of these earlier features situates them ì
under the 'young French cinema' umbrella, L'Ennui has higher production ì
values and constitutes an assured fresh departure. The film carries visual ì
and thematic echoes of Last Tango in Paris (1972), First Name Carmen, and ì
some of the work of Catherine Breillat. The key initial encounter between ì
Cécilia and Martin, for instance, is reminiscent of the sexual stand-off ì
played out between the 14-year-old Lili and Maurice in the seaside hotel room ì
in Breillat's 36 Fillette - a film on which Kahn worked as assistant editor.

Sex in L'Ennui is presented in a resolutely detached manner. Titillation or ì
the threat of slippage into the pornographic is subverted through the strong ì
grounding of the sex scenes in the narrative, the eruption of humour (a ì
deadpan quip, or the rhythmic thumping of a bed on a wooden floor), or simply ì
sheer horror at the sexual violence. Kahn's methodical dissection of the ì
formation and disintegration of an intense relationship between two pretty ì
unappealing human beings is almost scientific in its precision: just as the ì
movement and interaction of inanimate particles might be magnified through ì
the lens of a microscope, so Kahn charts the fallout from the chance ì
collision of two bodies finding themselves locked into the same deadly orbit. ì
The sequences in which Cécilia and Martin have sex are no more or less ì
significant within the overall canvas of the film than any of the other ì
scenes that take place outside, inside, or in cars, and where we are just as ì
alert to the emotional investment at stake in the spatial proximity or ì
distance between their bodies.

The Meyers character - hauntingly embodied by the late Robert Kramer - looms ì
large. Martin is increasingly plagued by the possibility that his passion for ì
Cécilia may be no more than a hollow rerun of that previously shared between ì
Cécilia and Meyers. But Meyers also represents painting, and his presence ì
signals Kahn's careful attention to composition and colour. The rapprochement ì
of opposites within the narrative - of Cécilia's inscrutable calm and ì
emotionless voice and Martin's edgy gestures and clipped, nervy tones - is ì
powerfully underscored by a mise en scène in which fluid camera movements are ì
constantly threatened by the unannounced cut. Similarly, Martin's frenetic ì
hyperactivity is portrayed not only through distorting lenses, but in ì
startling leaps in rhythm and pace. As his intermittent bouts of enraged ì
obsession give way to near-madness, we find ourselves ensnared in an ì
increasingly hallucinatory narrative. Beautifully crafted and superbly acted, ì
this often darkly funny and disturbing film deserves a wide audience." (Sight ì
and Sound, May 2000)


General Information

L' ennui is a motion picture produced in the year 1998 as a France production. The Film was directed by Cédric Kahn, with Maurice Antaoni, Charles Berling, Arielle Dombasle, Alice Grey, Sophie Guillemin, in the leading parts. We have currently no synopsis of this picture on file;

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