Mi tío Hulot

Deutscher Titel: Mein Onkel
Englischer Titel: Mon Oncle
Italienischer Titel: Mio Zio
Spanischer Titel: Mi tío Hulot
Spanischer Titel: Mi tío
Portugischer Titel: O Meu Tio
Ungarischer Titel: agybácsim
Polnischer Titel: Mój wujaszek
Russischer Titel: Мой дядюшка
Bulgarischer Titel: Моят чичо
Italienischer Titel: Мiй дядько
Dänischer Titel: Min onkel
Schwedischer Titel: Morbror går sin egen väg
Schwedischer Titel: Min onkel
Norwegischer Titel: Min forunderlige onkel
Finnischer Titel: Enoni on toista maata
Griechischer Titel: Ο θείος μου
Andere Titel (27): Amcam

Synopsis (en Alemán)
Monsieur Hulot (Jacques Tati) wohnt in einem altmodischen, verwinkelten Stadtquartier. Hier kennt man den Gemüsehändler oder den Strassenkehrer noch persönlich und geht zum Telefonieren ins nächste Bistro. Die Schwester von Hulot (Adrienne Servantie) ist mit dem gutbürgerlichen Herrn Arpel (Jean-Pierre Zola) verheiratet und lebt in neureichem Prunk: belagert von Beton, Chromstahl und Hightech. Mit Putzlappen und Argusaugen wacht sie über die modernistische Pracht. Ihr Sohn Gérard (Alain Bécourt) allerdings hält nicht viel vom futuristischen Wohnparadies. Er verehrt seinen Onkel, dessen romantische Umgebung immer für Überraschungen gut ist. Dem gewichtigen Schwager, Inhaber einer Plastikröhrenfabrik, ist die Arbeitslosigkeit seines nächsten Verwandten ein Gräuel. Er will ihn ins Erwerbsleben integrieren, mit frustrierenden Konsequenzen allerdings. Frau Arpel ihrerseits versucht, aus dem schrägen Bruder einen graden Bürger zu machen. Sie verkuppelt ihn an eine einsame, reiche Nachbarin. Arpel wiederum beschäftigt den Schwager schliesslich in seiner eigenen Fabrik. Hulot ist willig, sein Umgang mit dem neuzeitlichen Maschinenpark eher eigenwillig. Das zeitigt verblüffende Folgen. Schliesslich scheint nur noch ein Ausweg praktikabel: Der Schandfleck muss weg, am besten ins Ausland... (Presse SF DRS)

Monsieur Hulot lebt in der Dachwohnung eines alten, verwinkelten Mietshauses, das aussieht als sei es nicht gebaut, sondern gewachsen, als hätte jeder Bewohner mit seinen Vorlieben und Bedürfnissen daran mitgebastelt. Hier verläuft eine Treppe, dort ragt ein Turm heraus, Wäsche und Vogelkäfige hängen auf dem Balkon. Vor der Tür befindet sich ein Wochenmarkt, gegenüber dem Bistro. In dieser gemütlichen Welt bewegen sich liebenswerte, etwas verschrobene Menschen, die Eile nicht kennen.

Doch nicht überall werden im Jahr 1958 die Segnungen der Moderne so wenig geachtet wie hier. Hulots Schwester, Madame Arpel beispielsweise, lebt in einer hochmodernen Villa, die ihr Mann, der Plastikfabrikant Monsieur Arpel, in einer vornehmen Wohngegend für seine Familie gebaut hat. In der Küche öffnen sich die Schränke automatisch. 1958 keineswegs übliche Geräte wie Kühlschrank und Mixer stehen neben avantgardistischen Maschinen, die leise vor sich hin knurren, ohne dass klar wird, wofür sie eigentlich gebraucht werden. Und im Garten muss man sich an gepflasterte Wege halten, so absurd sie auch angelegt sein mögen.

Gérard, der neunjährige Sohn des Hauses, teilt gern die Gesellschaft seines verschrobenen Onkels, der sich so gut an seinen Spielen zu beteiligen weiss und mit ihm die Freuden der Freiheit geniesst. Sehr zum Verdruss von Monsieur Arpel, der in dem Onkel ein denkbar schlechtes Vorbild sieht und ihn loszuwerden versucht, indem er ihm einen Posten in seiner Fabrik vermittelt.

Aber Hulot ist unfähig zu geordneter Arbeit. Madame Arpel beschliesst daraufhin, den unverheirateten Bruder mit einer ihrer exzentrischen Nachbarinnen zu verkuppeln. Bei dem Empfang, den sie aus diesem Anlass gibt, läuft Gérards Lieblingsonkel Hulot zur Hochform auf und richtet ein heilloses Chaos im strengen Regeln unterworfenen privaten Paradies seiner Schwester an. (Arte Presse)

Premios
Cannes - Prix Spécial du Jury
Oscar für den besten fremdsprachigen Film

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