Liebelei

Italienischer Titel: Amani folli Vélemények (német): »LIEBELEI ist nicht ein Film gegen be stimmte Formen einer bestimmten Gesellschaft, son dern ein Film gegen unzeitgemässe Formen überhaupt. Es ist ein Film, in dem die Jungen gegen die Alten ste hen und mit der ganzen Bewegung ihrer Gefühle an rennen gegen die unnachgiebigen Grenzen überkom mener Formen. Schnitzlers Stück spielt im Frühling, Ophüls’ Film im Winter. Die Winterlandschaft lässt ihn das Zauberhafte, Unwahrscheinliche der Gefühle der jungen Leute zum Ausdruck bringen, aber auch die Aussichtslosigkeit ihrer Liebe: während einer langen Schlittenfahrt von Fritz und Christine wirken ver schneite kleine Tannen an ihrem Weg wie Grabsteine auf einem mit Schnee bedeckten Friedhof. Die Verschränkung und Verklammerung von Starre und Bewe gung in dieser einen Sequenz spiegelt deren Verhältnis im ganzen Film. Zwar sind die jungen Leute des Films nicht erfolgreich in ihrer Revolte, dafür aber ist die Er scheinungsform von Ophüls’ Film wie ein Versprechen. In LIEBELEI hat man den Eindruck, dass hier ein Thea termann am Werk ist, der ganz hingerissen die ungewohnte Bewegungsfreiheit nach allen Seiten geniesst und sich von ihr inspirieren lässt zu Experimenten und Entdeckungen. Ophüls entdeckt ein neues Medium, ausgehend von den Grenzen eines alten, die Grenzen des alten sind die Basis für das Verständnis des neuen.« (Frieda Grafe)

»LIEBELEI von Max Ophüls ist der schönste deutsche Film. Ophüls: ›Über LIEBELEI lag ein Glücksstern. Ich glaube aber, Glückssterne schei nen besonders hell am Poetenhimmel, und ich glaube, Arthur Schnitzler ist ein grosser Poet.‹ Der Ophüls des Films LIEBELEI ist ein noch grösserer Poet als der Schnitzler des Schauspiels ›Liebelei‹. In LIEBELEI von Ophüls sind die Figuren nur noch Ausdruck ihrer Emp findungen. Ihre Bewegungen sind die Bewegungen ihrer Gefühle.« (Christa Bandmann / Joe Hembus) (filmmuseum München)
Jegyzet (német): Erstaufführungen in Berlin am 16. 3. 1933, Paris 1. 5. 1933

Irodalom Illustrierter Film-Kurier Nr. 565
Berlin Festival 1966, Ophüls Retrospektive pg 49f;
Filmmuseum München, Heft Nr. 10, 2006;

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